Правая рука гитариста
Краткий путь к достижению двигательной свободы
III. Форма ногтей
Каждый из пальцев правой руки оснащён своим «медиатором» — ногтем, который придаёт яркость звучанию струны и дарит возможность варьировать тембр звука в широких пределах.
Форма и качество обработки ногтя имеют первостепенное значение для качества звука.
Этапы применения ногтя
1. Палец ставится на струну под углом к ней (см. рис.3, 4, 5, 5а).
2. Пучка пальца утопает в струне до упора в край ногтя (палец «р» упирается в струну центром ногтя).
3. При сгибании пальца по направлению в основание ладони, струна соскальзывает с пучки на «чистый» ноготь, плавно скользит по его плоскости и покидает его примерно во второй трети. В случае с пальцем «р» — наоборот: с центральной, длинной части ногтя струна скользит к краю, его короткой части. Как исключение – арпеджиато большим пальцем можно играть и наоборот, развернув палец.
Принципы заточки ногтя
У каждого человека индивидуальная форма ногтей. Даже у одного человека форма ногтей на разных пальцах может различаться.
Однако есть универсальные принципы, позволяющие добиться необходимой для звукоизвлечения формы на любом ногте.
Смысл заключается в имитации пилочкой плоскости, в которой движется струна по отношению к пальцу.
Необходимо расположить пилочку, установив одновременно два основных угла:
1. Угол по отношению к пальцу
«a, m, i»
«р»
2. Угол по отношению к плоскости ногтя
«a, m, i, р»
Рис. 11.
При обработке ногтя следует чуть сглаживать оба его края. Это даст возможность варьировать угол атаки струны.
«a, m, i»
«р»
Рис 12.
Примерно такая форма ногтя получается в конечном итоге:
«a, m, i»
«р»
Рис 13.
После того, как мы придали ногтю правильную форму, следует обработать его кромку полировочной пилочкой или мельчайшим наждаком, сгладить острые края, довести до блеска.
«a, m, i, р»
Рис. 14.
Длина ногтя
Оптимальная длина ногтя диктуется возможностью устойчивого положения пальца на струне.
Напомню: палец давит на струну (см. рис.3 — 7), струна продавливает мякоть пучки, и лишь потом касается короткой части ногтя. Итак, палец устойчив, опирается на струну и пучкой, и ногтем. При звукоизвлечении струна будет плавно скользить по увеличивающейся длине ногтя («взлётной полосе») вплоть до плавного соскальзывания («взлёта»).
Если же палец, «утонув в струне», неустойчив, ёрзает (ноготь не даёт ему дойти до «дна» давления), значит ноготь слишком длинный.
Длина ногтя пальца «р» может варьироваться в достаточно широких пределах. Главный критерий – «р» должен быть устойчив на струне, опираясь на неё под углом
(см. таб. пункт 11).
Рис. 15.
Давление на струну только пучкой пальца (без контакта с ногтём) может привести к попаданию струны под ноготь и, как следствие, – к появлению щелчка-призвука. Это часто происходит при перпендикулярном положении пальцев к струнам:
Рис. 16.
IV. Преимущества «апояндового тирандо»
(толчка)
— Наконец появилась возможность играть «тирандо» и «апояндо», не меняя положения кисти над струнами!
Переключатель – крайняя фаланга. Добившись чуть большего прогиба крайнего сустава, получаем контакт с соседней струной после звукоизвлечения. Особенно это удобно для выделения главного звука в пассаже, который исполняется щипком.
— Игра пальцем со вдавленной струны придаёт звуку больший импульс, нежели чистое «тирандо» (сравните эффект от дружеского хлопка по плечу и толчка рукой, лежащей на плече).
— Применение основных групп мышц и сухожилий («выжать сок») позволяет одинаково легко играть тихо и громко, медленно и быстро. Ведь усилий, затрачиваемых на обычное рукопожатие, достаточно для исполнения фортиссимо!
23 июня 2010 г.
Борис Бельский
